如果是关注过2016年至现在日本动画的观众，一定对“异世界”这种主题的作品不感冒了。遥想那个年代，《RE:从零开始的异世界生活》破圈而出，将“转生异世界”的热度推向了一个巅峰，而后转生、类转生的异世界动画层出不穷。某八重堂主编曾言道：最近八重堂穿越异世的小说也太多了，就对自己的世界如此不满吗？

我虽然并不是异世界系的忠实粉丝，但是我也看过许多优秀的异世界动画。注重日常和写实的《灰与幻想的格林姆迦尔》；依凭“反龙傲天”叙事和优秀人设创造大热门话题的《Re：从零开始的异世界生活》；亦有走寻常路线却也做得引人入胜的《OVERLORD》……印象中比较深刻的还有《史莱姆》，《刀剑神域 爱丽丝篇》应当也算一部转生异世界的作品。

说实在的，虽然是《刀剑神域》这部作品给我打开了日本动画的大门， 并且我也对“艾恩格朗特”这样的异世界痴迷，但我对转生异世界这个题材并不热衷，熟悉我的朋友应该知道我是个更偏爱校园和青春题材的动画爱好者恋爱脑。即便我追完了《OVERLORD》和《史莱姆》这样的几十集长度的动画，我也能记得追番时的快乐，但是我现在全然不记得其中的情节与世界设定，给我留下的作品印象，只有“这是个看起来很爽的异世界作品”，以及动画简介栏中那寥寥几行作品介绍了吧。

《无职转生》是个例外。

它不仅让我一个一般动画观众恋爱脑沉醉与其中的剧情，也唤醒了心中看了那么多动画后形成的捉摸不清的情感——对于动画这种载体本身的喜爱。

当我看完《无职转生》第一季下半部分的结局后，激动的心情久不能平复。并且，我同时作为一个《无职转生》的轻小说原作读者和动画观众，认为有必要对其原作品本身做一个记录与评价，以及探讨《无职转生》，尤其是它的改编动画，如何成为我预测的今后很长时间内，异世界（不仅是转生类型）作品的一个不可逾越的一座高峰。

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成长的二元对立

从《凉宫春日的忧郁》开始，掀起的轻小说改编动画的风潮直到今天也没有停下，自然有改编的好的优秀作品，也有“毁原作”的作品。还有一些起到“广告作用”的轻改动画，在我看来《欢迎来到实力至上主义的教室》就是一部标准的“广告型”动画。它通过一定程度乱序原作的叙事，在动画中多次出现后续伏笔镜头，来达到更好的剧情效果。

而《无职转生》的改编动画，毫无疑问它改编得极其优秀，但是我无法把它归类到“好改编”的分类中。

当你读过《无职转生》的原作，且如果你对于道德和价值的判断与我相仿的话，应当有这么一种感受：

《无职转生》的动画拔高了原作的水平。

我曾经写过一篇文章简单地讨论过《无职转生》中那部分充满争议的剧情。其实你若看过它动画的也能明白，那种偏离常规的情、欲、色以及伦理道德的对话、剧情、描写，在这部作品中并不算少见。动画的人物塑造是相当还原原作的，所以从动画中也明显能看出来主角鲁迪乌斯·格雷拉特的性格如何。原作者从始至终，一直坚持着“转生”的其中一个核心设定——鲁迪乌斯转生前是一个30岁死宅尼特大叔，因此这种对于“色情”的露骨描写，穿插在整部作品中。

还有诸多类似这样的，绝非正常的但又不能归为色情的片段和独白存在于整部作品中。

我真是对洛琪希抬不起头啊。

如果之后能见面，就让我跪下舔她的脚吧

在我相信我自己是个正常人的前提下，我认为一个普通的动画观众都多少会对类似这样的情节感到有些不适。它对普通的道德观、价值观的冲击都是不可忽视的。你可以说，这些描写都非常的“日本”以及“二次元”，因为这些片段和某些离谱到不着边的日本动画来讲，实在算是小儿科。

然而虽然动画中有着这样的片段，但是我依然认为他是一个可以拿出来给普通观众看的一部优秀动画，而它的小说我却不能拿得出手。

这就是我为什么说“《无职转生》的动画拔高了原作的水平”。你若只看原作，平心而论不强词夺理地说，这些开黄腔的情节，完全就是所谓“低俗的”，是媚宅的。这些片段真的就只是非常非常普通的，出于致敬“日本二次元”的情节描写。我可以这么评价，这些软色情情节就是为了增添剧情的趣味性存在的，而且同时也能吸引读者和促使读者继续读下去。

然而《无职转生》的动画制作组，真的有注意到原作中这点不足。它没有因为动画排期是“深夜动画”就放飞自我不管不顾，而是有好好地对这些情节进行整理和利用，最后将作品的表现力拔高到新的高度。

原作者笔下的“30岁死宅尼特大叔”真的就只是个30岁死宅尼特大叔，你可以说他坚守设定，但是他完全没有如他小说题目中往往被人忽略的后半段所写的那样，去利用这个设定安排剧情——到了异世界就拿出真本事。原作中总是将角色的思考和进步，他相对于前世的差异忽视。并不是说从小说中看不出来鲁迪乌斯的变化，而是作者对他的成长于变化实在是太不以为意。你会对希露菲、爱丽丝、洛琪希，甚至鲁迪的母亲这样的角色抱有好感，但你应该不会对鲁迪乌斯有喜爱之情——无论何时，他仍然都是那个30岁死宅尼特变态色情大叔。虽然小说中他习得了各种各样额能力、结识了行行色色的人、历经了苦难，与前世的自己相比有着那么多的变化。但是，他在小说中就仍然是一个，30岁死宅尼特变态色情大叔。

纯水在标准大气压下到100摄氏度就会沸腾，量变引起质变，但你能想象一个长达十几二十本小说中的主角，从头到尾他的精神内核没有什么变化吗？谁会喜欢一个30岁死宅尼特变态色情大叔呢？况且他还有了那么多能力、收获了青梅竹马和天降，这也太臭屁了吧。

这绝对是原作的一个最大的败笔。

然而动画却一扫原作的这个缺点。软色情片段有吗？有，但是鲁迪乌斯在动画里并不是一个那么令人讨厌的角色了。动画的前半部分或许我还可以给他归因为动画的表现手法好，作画、音乐优秀，瑕不掩瑜。但是当我看完动画第一季 下半的最后一集，我真的对动画制作组由衷地称赞。他们为《无职转生》添加了一个原作中未曾出现过的剧情，关于鲁迪乌斯思考与成长的剧情。

此举可谓挽回了鲁迪乌斯在我心中的一些风评。虽然软色情情节依然存在那里，富有冲击性的片段依然穿插在全篇故事，但是这些东西由于最后的剧情的出现，成为了“成长”这一主题中的二元对立的一元，动画将鲁迪乌斯表面“学识丰富的少年”与“色情变态的大叔”这种里外形象的割裂感很大程度上减少了，而且让小说中那些令人厌烦的色情片段同“色情变态大叔”的形象分离开来，极大地优化了这部作品的观感。

说到主角鲁迪乌斯的成长，就不得不提到动画的ED2的制作。ED2这个动画很好的压住了“融入”和“成长”这个主题。刚开始从那一个又一个圆圈投过去的视角中，看见了男主转生到异世界的生活，开启了新的一段生活。前半段所有鲁迪乌斯身影的空缺，中间揭明了前面的一个个圆圈的视角是从窗户里看出去。与不同的人产生联系，然后融入了这个转生后来到的异世界。打开窗既表示了鲁迪决定进入这个异世界的生活，正如作品的标题“到了异世界就要拿出真本事”；画面从灰白到彩色，另一方面也表示了鲁迪的成长。

看完动画，便能够清晰确切的回答下面的问题。

媚宅吗？媚宅；好看吗？好看；讨厌吗？貌似，没有那么讨厌了。

若你没看过原作小说，那么我也绝对不会向你推荐推荐小说，除非你对后面的剧情十分好奇，迫不及待地想要知道事情的发展。

相信我，忘了那个时不时令人作呕的原作小说吧。

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“异世界”感

无论系是否喜欢“转生”这一关键词，若你是个异世界爱好者，喜欢在动画、游戏、电影作品中看到不同于现实世界的风貌的“异世界”，《无职转生》绝对是一部不可多得的佳作。

在我看过的这些异世界作品中，《无职转生》一定是“最佳异世界”这个奖项的毋庸置疑的得主。

你是否曾想过什么样的才算异世界？再把范围缩小点，什么样的才是二次元中的异世界？剑与魔法、中世纪城堡与骑士、亚人与多种族……这些实在是太过稀疏平常的异世界标签。《RE0》的主角莱月昴在刚进入异世界时，看到遍地行走的亚人、奔驰的龙车、中世纪木结构建筑，从而发出感叹：“这情节难道就是……被召唤到异世界了吗！？”

不难承认平常的、俗套的异世界动画的确就只有这些东西，毕竟这些都是现实世界的某段历史风貌的影射、某些神话怪谈的改编。然后新兴的异世界轻小说再增加许多复杂的设定，更有甚者再把“时间”这一要素加入其中，一部“枝繁叶茂”的异世界作品就构成了。

我固然佩服这些作者拥右如此丰富的创造与结构化故事的能力，更钦佩有些作者早在作品的早期就埋下一些伏笔，直到作品的后期才将其回收。这种作品的剧情的确引人入胜，也对改编作品的动画公司带来不小的挑战。如何才能把精彩的原作剧情淋漓尽致地展现给观众？这应该是每一位异世界动画监督要考虑的问题。做得好了就是《RE0》这种剧情巅峰，做不好就是《刀剑神域 爱丽丝篇》这种癫疯了。

无职转生的动画却走了另一条路线。在保证作品的剧情、设定等都能很好地展现给观众之外，其对于异世界的刻画是《RE0》和《史莱姆》这样同样是大热门异世界作品所无法比拟的。在后两个作品中，观众能感受到的大都是复杂的设定、绕人的剧情、各种谜语人。拿典型的《RE0》来看，每一集下方的评论区都有大量的原作党对这一集内容进行解说，官方更是制作了《从零开始的休息时间》这种泡面番时常的番外，来补充动画正片中未提到的剧情和设定。没错，《RE0》不仅OP和ED经常被砍，连番外都要拿来补剧情和设定。我在看《RE0》时，身为一个纯动画党，但我又想尽可能多地了解剧情和设定，每周除了看正片外，还要去看评论大佬的讲解、作者长月达平自己的解说评论、番外。这固然是一种乐趣，但是看完《无职转生》后我却注意到《RE0》包括一众异世界动画的不足——“异世界”去哪了？

《无职转生》中除了原作者给予作品丰富的人文地理设定外，动画制作组在将其动画化上也下了十分多的功夫，让这部作品充满了“异世界”感。每一个国家和城镇都有着不同的风貌，你一眼就能从外观上看出这大概是一个怎么样地方；每到一个新的国家就会有一个新的OP，每首歌的风格也都不尽相同。比如到达圣米里斯帝国时插入的这首《祈りの唄》，当第一句咏叹调传入耳中，圣米里斯帝国的“神圣感”就被音乐具象化呈现给观众。《无职转生》并没有特定的OP动画，而是将时间和成长上的过渡更多地在OP中交代，这点比粗鲁地黑底白字“两年后”这种方法要无感和合适得多。

OP的音乐除了能初步呈现每一部分的人文地理风貌外，音乐的风格也十分符合本作的核心故事——旅行。作为一个公路片，OP的几首音乐的确都带给了我十足的旅途中的感觉，也如它的第一首OP的题目《旅人の唄》一样，讲述的时一行旅人的故事。上一首给我比较深刻印象的旅途中的歌曲还是《狼与香辛料》中的OP《旅の途中》，这两首当是异曲同工之妙。

除了多首OP和ED外，制作组还给动画新加了魔神语、兽人语这样的异世界语言。没错，不是全世界都说日本语了！单是这一点就相当令人敬佩了。

《无职转生》中的战斗并没有跳脱出传统的异世界作品中的战斗设定，依然是一个剑与魔法的世界，但是打斗的画面作画是相当精彩。

此外，略带胶片颗粒感的画面后处理，也给观众带来一种“宏大的长久叙事”的感受和印象，相比于纯净的画面，这样更给观众一种沉浸的观看体验，让人不由得被带入到故事中去。

总的来说，《无职转生》是一部将异世界的人文地理和生活刻画的极其精彩的动画，观众足以在动画的各种细节上看见制作组别有用心。当然，作为一部偏公路片的长篇动画，对于异世界的不同场景的极致刻画，也是这一类型影片的一个要求。如果没有这些令人赞叹的场景，那些作为发生在其背景上的故事，也就黯然失色了。

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下半部分文章请移步无职转生：何以做出一部优秀的轻改异世界动画（下）

封面来自第1弾PV中的画面。